https://www.serialfiller.org/lastposts
Questo è il link futuro del post che vi sto invitando a leggere nei prossimi giorni su www.serialfiller.org e che qui è in anteprima

Come di consueto oggi vi porto dentro una nuova Anteprima di un articolo che fra qualche giorno o settimana vedrete Nella Mente di un SerialFiller, il mio blog interamente incentrato sul mondo delle serie tv e di cui, da qualche mese, ho deciso di regalarvi costantemente, in anticipo su quello che pubblicherò, gran parte dei post che vedrete su www.serialfiller.org.

Ma è, forse, proprio nell'episodio che ritorna alle origini, che omaggia la serie madre e che ci fa reincontrare la vecchia coppia, che assistiamo a quello che potrebbe essere il colpo da maestro in termini di pura magia del cinema, della tv, della sapienza dimostrata dagli autori di saper dominare il linguaggio cinematografico come se fosse la propria lingua madre.

La scena in questione arriva nei primi minuti, quando assistiamo ad un improvviso stacco, quasi un glitch della telecamera che ci allontana dall'interno della cabina telefonica nella quale Gene stava provando ad effettuare una chiamata dall'altra parte degli Stati Uniti D'America, direzione Titusville, Florida.
Dall'altro capo della cornetta, il nostro (anti)eroe stava cercando di contattare la sua vecchia amata, Kim.
Trasgredendo alle regole di sopravvivenza che, in un caso come il suo, gli avrebbero imposto di non contattare nessuno se non previo piano machiavellico ( e non a caso la telefonata precedente lo vedeva protagonista di un arzigogolato raggiro a distanza delle autorità per evitare di essere beccato), Gene prova a contattare Kim, poco dopo aver saputo, dalla stessa ex segretaria Francesca, che Kim l'aveva contattata per rassicurarsi di come stesse, chiedendo anche notizie di Jimmy/Saul.
Il solo pensiero che Kim avesse ancora un briciolo di preoccupazione e di affetto nei suoi confronti, spinge Gene a tuffarsi in quella chiamata.
Prima di allontanarci dalla cabina, però, assistiamo al tentativo faticoso di mettersi in contatto con la sua ex compagna. Non sappiamo, con certezza, se quel tentativo sia poi andato a buon fine. E mai lo sapremo.

Supponiamo, però, che dall'altro lato ci sia Kim e che quello che Gene sperava di trovare, di sentirsi dire, non è stato trovato, non è stato detto.
Le azioni scriteriate e disumane a cui assisteremo nel resto dell'episodio, ci dicono che quella telefonata ha rappresentato uno spartiacque fra il prima ed il dopo. Gene si trasformerà in Viktor, proprio come dopo la scelta di Kim di rompere con Jimmy, Jimmy si era trasformato in Saul.
E' sempre Kim il catalizzatore della mutazione di James McGill. E' lei la sua criptonite e la sua salvezza.

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https://www.serialfiller.org/lastposts
This is the future link to the post that I am inviting you to read in the coming days at www.serialfiller.org and which is previewed here

As usual, today I am bringing you inside a new Preview of an article that in a few days or weeks you will see In the Mind of a SerialFiller, my blog entirely focused on the world of TV series and of which, for the past few months, I have decided to give you constantly, in advance of what I will publish, most of the posts you will see at www.serialfiller.org.

It would literally be impossible to point out the most representative, identifying, important sequence in the economy of Better Call Saul, even more difficult to select what could be the most beautiful scene, which we could call cult.
In the last, inescapable, perfect season alone, there would be dozens of sequences that would deserve mention.
From the cold open that opened the sixth season, to Nacho's escape and the end of his run in the very tense and beautiful Rock And Hard Place, to the unveiled stalking of Mike's men toward Kim and Jimmy in Hit & Run, to the ring challenge between Howard and Jimmy in Black and Blue, to the flashback to Kim and the encounter with the "black" diary containing the note from the vacuum cleaner man encountered in Breaking Bad and who returns here in Axe And Grind, the candle, Lalo, Howard, that shot in the mid-season finale titled Plan And Execute, those shoes swinging on the ocean shore in Point And Shoot, that skip time shown in Fun & Games, that very painful choice that occurred in the same episode by Kim, the first fully black-and-white episode sanctioned by Gene's return and titled Nippy, the long-awaited cameo by Breaking Bad fans in "Breaking Bad," and so many more.
But it is, perhaps, in the very episode that returns to its roots, that pays homage to the parent series and that has us reunite with the old couple, that we witness what may be the masterstroke in terms of the sheer magic of cinema, of TV, of the skill demonstrated by the writers in being able to master the language of film as if it were their own mother tongue.

The scene in question comes in the first few minutes, when we witness a sudden cut-off, almost a glitch of the camera that pulls us away from the inside of the phone booth in which Gene was trying to place a call from the other side of the United States D'America, direction Titusville, Florida.
On the other end of the handset, our (anti)hero was trying to contact his old sweetheart, Kim.
Transgressing the rules of survival which, in a case such as his, would have required him not to contact anyone except by Machiavellian plan ( and not coincidentally, the previous phone call had him involved in an arduous long-distance deception of the authorities to avoid getting caught), Gene tried to contact Kim, shortly after learning from the same former secretary Francesca that Kim had contacted her to reassure herself how he was doing, also asking for news of Jimmy/Saul.
Just the thought that Kim still had an ounce of concern and affection for her prompted Gene to dive into that call.
Before we leave the booth, however, we witness the labored attempt to get in touch with his former partner. We do not know, for sure, whether that attempt was later successful. And never will we know.
This splendid uncertainty arises, precisely, from this ingenious choice by the authors who pull us out of the fray and away from it. In the blink of an eye we end up being outside the cone of audibility of that cabin, we are catapulted out of it.
We stand by the side of the road while, inside the cabin, a heated argument takes place.
Between Gene and Kim? Between Gene and the dispatcher? Between Gene and a third person?
We will never know.
Suppose, however, that on the other side is Kim and that what Gene hoped to find, to hear, has not been found, has not been told.
The scripted and inhumane actions we will witness in the rest of the episode tell us that that phone call was a watershed between the before and the after. Gene will turn into Viktor, just as after Kim's choice to break up with Jimmy, Jimmy had turned into Saul.
Kim is still the catalyst for James McGill's mutation. She is his kryptonite and his salvation.